王佳芝(汤唯 饰)
《色 戒》导演李安
年份：2007年
张爱玲对这个女人的描述：“稍嫌尖窄的额，发脚也参差不齐，不知道怎么倒给那秀丽的六角脸添了几分秀气。脸上淡妆，只有两片精工雕琢的薄嘴唇涂得亮汪汪的，娇红欲滴，云鬓蓬松往上扫，后发齐肩，电蓝色渍纹齐膝旗袍，小园领只半寸高，像洋服一样。”
曼桢(吴倩莲 饰)
《半生缘》导演许鞍华
年份：1997年
一个苦命女子，但坚韧温婉，不能说吴倩莲离张爱玲的曼桢有多远，但她或许让我们看到一个时代千疮百孔有的面孔，还有乱世女子苍凉的一面，。
曼璐(梅艳芳 饰)
《半生缘》 导演许鞍华
年份：1997年
《半生缘》中的梅艳芳端坐在沙发上，手夹着烟，仪态端庄，眼神茫然却有着孤独而可怕的悲剧感，在香港女星中，少有人能像梅艳芳，把这份集自私、孤独和悲剧于一体的气质推向一个摇摇欲坠的境界，“可爱的女人实在是真可爱，但同时，一个坏女人往往比一个坏男人坏得更彻底。”
娇蕊(陈冲 饰)
《红玫瑰 白玫瑰》导演关锦鹏
年份：1994年
与叶玉卿扮演的清纯无知的白玫瑰形成鲜明对照的是，陈冲的红玫瑰的确实至名归，那种繁华女子才有的性魅力让人看得欲罢不能，13年后，陈冲在《太阳照常升起》又玩了一回风情万种，当然使这部影片嘴出彩的表演。
银娣(夏文汐 饰)
《怨女》 导演但汉章
年份：1988年
夏文汐在邵氏时期是香港著名的艳星，不仅人长得漂亮，且对宽衣解带一点不含糊，这让她扮演起风花雪月的女子自然不费吹灰之力。夏文汐让我们相信，作为一个堕落的封建女子，银娣的一是张爱玲迷恋的悲剧，她可以吧银娣演得泼辣世故，也可以悲情坎坷。
景慧(尤敏 饰)
《小儿女》导演王天林
年份：1963年
第一届台湾金马奖女主角尤敏在这部电影扮演一个为了照顾父亲和两个弟弟而过早步入社会的女性，这是一个与曼桢一样的命运坎坷女子，典型的张爱玲女角。不一样的是这部电影不以悲剧收尾，而是弥漫着一股微妙的喜剧效果，影片最终获得1963年台湾金马奖优秀剧情篇奖，这是张爱玲1952年到香港后，为香港电影懋业公司创作的一些列剧本中的一个，与《六月新娘》(1960)、《南北一家亲》(1962)、《南北喜相逢》(1964)同属妙趣横生的喜剧佳作――在后三部作品中，张爱玲嘴难得一见的喜剧女性橘色加她们伶牙俐齿的表现，足见她横溢的编剧才华。
白流苏(缪赛人 饰)
《倾城之恋》导演许鞍华
年份：1984年
一般认为，缪赛人与张爱玲笔下的白流苏有太多的不同或者说有太大的差距，毕竟张的白流苏成长与乱世，性格内敛，而1984年的缪赛人26岁，稚嫩有余却苍凉不足。
陈思珍(蒋天流 饰)
《不了情》导演桑弧
年份：1947年
张爱玲与桑弧合作的两部作品(另一部是《太太万岁》)，虽然故事简单，台词也过于书面化，但描刻的角色鲜活，有着深厚的底层人积淀。两部电影都讲述了一个苦命女子陷入一场注定没有结果的爱情，受尽磨难，隐隐透露这张爱玲晚期的女子宿命意识，但同时电影不乏生活的幽默色彩，这种喜剧成份最终随着张爱玲远去香港而在电茂、懋业创作的本子中逐渐被强化，张爱玲的宿命女子会被轻佻的喜剧性女子所替代――它说明，当一个人进入一个市场化的电影体制，她的创作能量有时得屈服于市场的运作规律和观众的口味。
叶纬芳(林黛 饰)
《情场如战场》导演岳枫
年份：1957年
张爱玲为电茂公司创作的喜剧，为当年香港的票房“大作”，讲述一群痴男怨女在一栋别墅里展开一场酣畅淋漓却笑料百出的爱情戏。叶纬芳的活力与聪明的形象，会延续到张爱玲与懋业公司合作蜜月期所创作的剧本中。
