除了明星，除了导演和制片人，除了电影公司老板，每年的奥斯卡颁奖典礼的红地毯上还有这样一群人，他们衣着光鲜、容光焕发，与大牌明星称兄道弟，他们的名字甚至常常出现在电影片尾的字幕上———律师。在好莱坞庞大的娱乐王国内部，专业娱乐律师起到的作用不只是法律诉讼或者法律咨询，同时还担负着半个制片人的职责，他们要对电影艺术有高超的洞察力，还要在地产经纪、知识产权、公司法、合同法等领域游刃有余。美国盛智律师事务所的律师RobertDarwell曾在温斯坦兄弟转让米拉麦克斯电影公司事件背后出力，他的名字出现在《色|戒》、《断背山》、《赎罪》、《21克》等电影片尾的字幕中。盛智律师事务所在中国上海开设首家海外办公室之际，RobertDarwell接受了记者记者的专访，为我们揭开了好莱坞工业背后的秘密。
【电影背后】一场复杂的拼图游戏
记者：最近接过什么有意思的案子？
RobertDarwell（以下简称RD）：今年我的一个工作重头是一部“独立大片”———史蒂文·索德伯格执导的切·格瓦拉传记片。说它独立，因为该片是在没有北美发行商支持的前提下完成的，说它是大片，因为它的成本高达6500万美元，主演是奥斯卡提名影星本尼西奥·德尔托罗。影片分为两部独立但又相关的电影，分别以英语和西班牙语对白拍摄。在北美市场发行一部非英语对白的电影，难度无疑相当大。最后，我们通过法国的经纪公司WildBunch，从西班牙的投资方筹到了钱。影片还有很大一部分在波多黎各拍摄，当地对电影拍摄有退税政策。一个美国导演，借力西班牙、法国、波多黎各……成就了一部非常国际化的电影。这部电影的完成，极大程度地体现了法务代理在电影制作背后的重要性。我与索德伯格的合作非常愉快，为了影片的顺利拍摄，这位导演做出了极大的牺牲，制片人劳拉·比克福德和男主角德尔托罗也付出了很多。他们都真心想要拍好电影，都充满了激情。跟这样的团队合作是最有意思的体验。
记者：为电影做法律代理过程中最大的难题是什么？
RD：这是一个复杂的过程，融资、发行、版权……有很多细节问题，就像玩拼图，最难是怎样将每个碎片完美地组合成形。今年我还有一个项目是杨紫琼和文·迪塞尔主演，马修·卡索维茨执导的《巴比伦AD》，我是制片人艾伦·戈德曼（《玫瑰人生》(电视版 电影版)）的法律代表。这也是一部非常昂贵的独立电影，影片尚未完成就已大大超支，最后我们只能接洽保险公司，利用之前签订的“完片保证”协议，勉强抵偿超支部分。但保险公司的介入，让手续复杂化了，限制也更多，我顶着巨大的压力，并且费了不少“争执”的口舌，才保证影片拍摄得以继续。而在与演员谈报酬时，如果是好莱坞大公司出品的大制作就会容易很多———大公司会根据演员之前的片酬制定新合同。但独立制片的电影，可能总投资还不及一个演员的片酬，这时就要考验律师的本事了。
【成功之道】演员与制片人之间的智商角力
记者：如何说服大牌演员出演小成本电影？
RD：最好的例子是我代理《美丽心灵的永恒阳光》 时，大家都知道好莱坞笑星金·凯瑞的片酬至少是2000万美元，可这部影片总预算也不到这个数。所以，我们必须让演员确信影片会成功。幸好影片的确非常有吸引力———要是影片本身很无聊，再好的律师也无可奈何。能与米歇尔·冈德利这样的鬼才导演合作，角色严肃且有挑战性，这能拓宽演员戏路，还能增加争奥斯卡奖的筹码，所以再大牌的演员也愿意做出牺牲。现在很多演员都按这种节奏拍片———一部商业大片接一部小成本艺术片，一部纯粹为钱，一部追求艺术理想。所以，律师要抓住让演员觉得值得“牺牲”的理由，我最常说的话是：“是的，我们要削减你的片酬，因为预算有限，但如果电影票房好，我可以给你一定比例的分红……”
记者：哪些影片最需要得到专业娱乐律所的帮助？
RD：最近10年，好莱坞电影工业变得越来越复杂，电影的制作过程不只是制片公司付钱，电影人拍片这么简单。就连制片，通常都需要几家公司联手，发行和制片的国际化的趋势也越来越明显，其中每个步骤都需要律师来完成所需的法律文书。此外，比如要从南非政府方面获取一定的优惠政策，同时从德国融集一部分资金，这就需要一位经验丰富的个中好手，有广泛的人脉，并对这个行业了解透彻。好的律所还是中间人，帮助制片方获得更多资源，从这个意义上讲，律师的作用并不只发挥在法律事务中，更承担了“准制片人”的职责。
记者：与电影明星接触，跟普通客户有何不同？
RD：我面对的常常是演员、经纪公司、经理人、代理律师等多位一体的团队，很少直接与演员面对面谈合同。不过，强尼·德普曾经打过电话给我，主动要求直接跟我谈。这就像是一场考验智商的角力游戏，每个参与者都有自己的小算盘。比方说，如果你代表的是演员，他们自然希望商谈的介入者越少越好，这样他们有更自由的空间。但如果你代表的是制片人或电影公司，他们更希望在所有有决定权者同时在场的情况下谈。
【业内前瞻】未来的挑战在于发行
记者：在好莱坞，律所和制片公司之间的关系是怎样的？
RD：有两种律所活跃在美国娱乐工业，一种是小规模的律所，通常代理演员、导演个人的经纪合约。另一种是我所在的盛智律师事务所这样，是拥有超过500位律师的大型律所，我们通常代理的是制片商和发行商，依赖的是长期合作。拿我来说，跟我合作关系最好的是环球旗下的焦点影业，公司前身USA影业和10月影业也是我非常好的合作伙伴，迄今我们已合作了8年，推出过很多特别的影片，包括《色|戒》、《断背山》，以及今年威尼斯电影节的开幕片《赎罪》。
记者：就你预测，未来世界电影工业会发生怎样的转型？
RD：新技术让电影成本日益降低，未来电影工业最大的挑战还是发行。利用数码技术，找几个私交好的演员，一个导演的确可以在近乎零成本的条件下拍片，甚至可以去圣丹斯电影展映，甚至获奖，但能否找到发行商呢？每年有太多电影因为找不到发行商而“胎死腹中”了。这一点，唱片工业已先行一步，很多乐队选择抛弃厂牌，通过网络独立发行。我想，未来YouTube这样的视频网站会有不可预见的发展潜力，它让电影人不再需要发行公司也可以让观众看到作品。但现在这个模式尚未成形，反而令当下的版权纠纷越来越多。我在巴西就曾看到，互联网上甚至有尚未播出的电视剧内部测评版的视频下载。记者：在娱乐圈，好的律师的地位不亚于明星，你们的名字出现在电影片尾字幕上，你们时常出席奥斯卡典礼？RD：干我们这行，经常跟明星打交道，参加电影节和奥斯卡颁奖典礼，出席各种奢华的派对。比如上个月，我就跟李安一起出席了《色|戒》在洛杉矶的柯达剧院举行的首映礼。但在五光十色的表象之下，我每天都是最后一个离开办公室的人，时时刻刻要面对堆有半人高的法律文件。当然，乐趣是不少的，我每年都会去法国南部参加戛纳电影节，有阳光、海滩，晚上还能和歌迪·霍恩、凯拉·奈特利一起喝香槟，但这段时间也是我最忙碌的日子，要处理无数合同。对了，每场电影结束我都是最后一个离场的人，因为律师的名字永远出现在字幕最后———无论如何，那是我的名字！
